LE CORTO EL PELO A MI MARIDO COMO UN PROFESIONAL
Las colaboraciones de Milo Manara con el legendario cineasta Federico Fellini ocupan el centro de este último volumen de La biblioteca de Milo Manara. Juntos, estos dos maestros produjeron las bellas y surrealistas historias “Viaje a Tulum” y “El viaje de G. Mastorna”, ¡esta última presentada por primera vez en inglés! Este volumen se completa con la colaboración de Manara con Silverio Pisu en la actualización satírica de una fábula china, “El mono”, así como con una amplia selección de relatos cortos que muestran la versatilidad ilustrativa del maestro.
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De Milo Manara y Federico Fellini. Una hermosa mujer cae en un estanque persiguiendo el sombrero de Fellini. Bajo la superficie del agua hay un mundo espeluznante de naufragios y restos de aviones conservados, un lugar de descanso para las referencias fantasmales a las películas de Fellini. En el interior de un 747 sumergido e incrustado de algas, la mujer se sorprende al encontrar al propio Fellini. Éste la envía con un Marcello Mastroianni muy bien dibujado -el alter ego de Fellini- para hacer una película de contenido desconocido. Hacen una parada en Los Ángeles y finalmente llegan a un gran hotel en la costa mexicana donde abundan las transformaciones mágicas. Catalan Communications, 1990. Agotado. Estado: Muy bueno. Las cubiertas tienen ligeras rozaduras.
Una hermosa mujer cae en un estanque persiguiendo el sombrero de Fellini que se lleva el viento. Bajo la superficie del agua hay un mundo espeluznante de naufragios y restos de aviones conservados, un lugar de descanso para las referencias fantasmales a las películas de Fellini. En el interior de un 747 sumergido e incrustado de algas, la mujer se sorprende al encontrar al propio Fellini. Éste la envía con un Marcello Mastroianni muy bien dibujado -el alter ego de Fellini- para hacer una película de contenido desconocido. Hacen una parada en Los Ángeles y finalmente llegan a un gran hotel en la costa mexicana donde abundan las transformaciones mágicas.
Subproceso
Yo le daría un 70 en una escala de 100-> He redondeado por cortesía.Por supuesto que está bellamente representada por Manara y densamente pintada con opulento folderol de Fellini pero más allá de eso todo son cabos sueltos y va tan lejos como puede para no llegar a ninguna parte.Pero eso es exactamente lo que se supone que es así que disfruten de la cuenta. Espera, lo he dicho mal, quería decir “el viaje”. O… ¿fue disfrutar del viaje con una cuenta? Un pequeño golpecito de lengua… sin “giro”. Lo entiendes. Esa fase de mí, hace años, habría viajado en algunos de esos pa
Yo le daría un 70 en una escala de 100-> he redondeado por cortesía.Por supuesto que está bellamente interpretada por Manara y densamente pintoresca con opulento folderol de Fellini pero más allá de eso todo son cabos sueltos y va todo lo lejos que puede para no llegar a ninguna parte.Pero eso es exactamente lo que se supone que es así que disfruta de la ficha. Espera, lo he dicho mal, quería decir “el viaje”. O… ¿fue disfrutar del viaje con una cuenta? Un pequeño golpecito de lengua… sin “giro”. Lo entiendes. Esa fase de mí, hace años, habría viajado a algunas de esas páginas para conversar con todos los extras del espectáculo, deambular, perderse, y luego divertirse encontrando la salida, y le habría encantado.Las historias, sólo por definición más floja, que preceden a Tulum son aún más surrealistas y la de Casanova atrapado en una centrífuga de callo comercial es un concepto excelente que se disfruta, pero creo que tú, como yo, lo habrías hecho de manera un poco diferente.También hay un montón de piezas de texto para el fandom de Fellini. Algunos ayudan a contextualizar Tulum relatando su génesis y su propio viaje abstracto a través de los años hasta llegar a la prosa de serie que atrajo a Manara para arrastrar a Fellini a este proyecto.
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Al principio era como uno de esos muchos sueños que uno guarda en un cajón y saca cuando se le agita la imaginación para revivir el diálogo con lo imposible. La afinidad de Fellini por los cómics es de todos conocida, pero nunca hasta ahora, “salvo en su juventud”, el maestro de Rímini había prestado uno de sus temas a un artista para una novela gráfica. Todo comenzó en 1986, cuando el Corrier della Sera publicó por entregas Viaje a Tulum con el título: “Por primera vez, el gran director revela el argumento de su próxima película”; por supuesto, no era la próxima película de Fellini; de hecho, concluyó el sexto y último episodio con el comentario: “No sé si trasladaré esta narración a la forma de imágenes, ni cuándo. Pero el hecho de haber aceptado la invitación de publicar la historia antes de hacer la película me hace sospechar que seguía un instinto inconsciente de ponerla en suspenso.
El mismo instinto me dice que a ustedes, pacientes lectores que han seguido esta historia hasta el final, hay que hacerles partícipes de un pequeño secreto: el viaje y la misteriosa aventura que han conducido a esta historia, contada libremente como narración cinematográfica, sucedieron de verdad”. Fellini expresó el deseo de que la historia del periódico incluyera algunas ilustraciones de Manara, que poco antes había dedicado a Fellini un encantador homenaje, “Sin título”.