Características de la literatura de viajes
“Lo que eleva la escritura de viajes a literatura”, dice William Zinsser, “no es lo que el escritor aporta al lugar, sino lo que el lugar saca del escritor. Ayuda a estar un poco loco” (“El escritor que se quedó”, 2012).
“Toda la escritura de viajes -porque es escritura- está hecha en el sentido de ser construida, dice Peter Hulme, “pero la escritura de viajes no puede ser maquillada sin perder su designación” (citado por Tim Youngs en The Cambridge Introduction to Travel Writing, 2013).
Entre los escritores de viajes contemporáneos en inglés destacan Paul Theroux, Susan Orlean, Bill Bryson, Pico Iyer, Rory MacLean, Mary Morris, Dennison Berwick, Jan Morris, Tony Horwitz, Jeffrey Tayler y Tom Miller, entre otros innumerables.
Autores, periodistas y otras personas han intentado describir la escritura de viajes, lo cual es más difícil de hacer de lo que se cree. Sin embargo, estos extractos explican que la escritura de viajes -como mínimo- requiere un sentido de curiosidad, conciencia y diversión.
En el pasado, se consideraba que la escritura de viajes no era más que el detalle de rutas específicas a diversos destinos. Hoy en día, sin embargo, la escritura de viajes se ha convertido en mucho más. Siga leyendo para saber qué dicen de la profesión famosos escritores de viajes como V.S. Naipaul y Paul Theroux.
La escritura de viajes del siglo XIX
Uno de los primeros autores de memorias de viajes en la literatura occidental fue Pausanias, un geógrafo griego del siglo II d.C. A principios de la Edad Moderna, la obra de James Boswell Journal of a Tour to the Hebrides (1786) contribuyó a dar forma a las memorias de viaje como género.
Entre los primeros ejemplos de literatura de viajes se encuentran el Periplo del Mar Eritreo (generalmente considerado una obra del siglo I d. C; La autoría es discutida), la Descripción de Grecia de Pausanias en el siglo II de nuestra era, el Safarnama (libro de viajes) de Nasir Khusraw (1003-1077), el Viaje por Gales (1191) y la Descripción de Gales (1194) de Gerald de Gales, y los diarios de viaje de Ibn Jubayr (1145-1214) e Ibn Battuta (1304-1377), que registraron con detalle sus viajes por el mundo conocido. El género de los viajes era bastante común en la literatura árabe medieval[2].
Uno de los primeros registros que se conocen sobre el placer de viajar, de viajar por viajar y escribir sobre ello, es la ascensión de Petrarca (1304-1374) al monte Ventoux en 1336. Afirma que fue a la cima de la montaña por el placer de ver la cima de la famosa altura. A los compañeros que se quedaron abajo los llamó frigida incuriositas (“una fría falta de curiosidad”). Luego escribió sobre su ascenso, haciendo comparaciones alegóricas entre la subida a la montaña y su propio progreso moral en la vida.
La teoría del viaje en la literatura
En esta sección llegarás a comprender las convenciones de la escritura de viajes, aprenderás un poco sobre la historia del género, te preguntarás por qué la gente se ve obligada a viajar -y a escribir sobre ello- e investigarás la superposición entre lenguaje y literatura que existe en el amplio y variado género de la escritura de viajes. Leerá textos de no ficción que parecen historias y verá escenas imaginarias presentadas como hechos. Aprenderás a descodificar elementos de la escritura de viajes y a cuestionar los textos más de cerca, encontrando puntos de análisis y aprendiendo a evaluar diversas piezas de escritura. Este tipo de habilidades son la base de tu éxito en el Paper 1 al final de tu curso. Comienza tu estudio leyendo La narrativa de viajes de la lista de artículos que aparece a continuación, y luego elige una o dos piezas más de lectura más amplia para enriquecer tu estudio:
El título de este relato, del sitio web Travel Tales, sugiere que el escritor tiene el deseo de informarse sobre un lugar lejano. Pero la palabra “auténtico” y la imagen de un “local” también sugieren la curiosidad por otras personas.
Tipos de literatura de viajes
La carretera encarna idealmente una cita del novelista Don Williams Jr. que dice: “El camino de la vida se retuerce y no hay dos direcciones iguales. Sin embargo, nuestras lecciones provienen del viaje, no del destino”. En los personajes de La carretera, las lecciones de supervivencia, epifanía y crecimiento provienen únicamente de los peligros que se experimentan a lo largo del viaje, nunca del destino. El destino, de hecho, no se menciona, lo que enfatiza aún más el deseo del autor de desarrollar perpetuamente la auto-iluminación.
Al final, aunque tanto Scout como Jem siguen un camino hacia el mismo destino, la madurez, ambos toman una ruta diferente y experimentan diferentes acontecimientos a lo largo del camino. Jem se acerca a su destino soportando y enfrentándose al miasma corruptor de una sociedad discriminatoria y racista y a cómo el juicio de la sociedad puede afectar a la vida de las personas. Scout se acerca a su destino aprendiendo los verdaderos colores de la gente, culminando con su amable conexión con Boo al final de la novela.