Resumen de los viajes de Gulliver
Los viajes de Gulliver fueron únicos en su época; no se escribieron para seducir o entretener. Era una acusación, y fue muy popular entre los acusados, es decir, los políticos, los científicos, los filósofos y los ingleses en general. Swift estaba asando a la gente, y ellos estaban ansiosos por el banquete.
El propio Swift admitió querer “irritar” al mundo con su sátira, y es ciertamente en su tono, más que en cualquier otra cosa, donde más se sienten sus intenciones. Además del lenguaje grosero y las escenas subidas de tono, probablemente el elemento más importante que el Dr. Bowdler eliminó de los Viajes de Gulliver originales fue este tono satírico. El tono del original varía desde el ingenio suave hasta la burla absoluta, pero siempre está presente un cierto estrato de ridiculez. El Dr. Bowdler lo despojó de su sátira y lo transformó en un libro para niños.
Después de esa operación literaria, la versión original se perdió en gran medida para el lector común. Los Viajes que los victorianos propiamente dichos compraban para la biblioteca familiar eran la versión de Bowdler, no la de Swift. Qué ironía que Bowdler hubiera blanqueado los Viajes para conseguir una versión que creía mejor para el consumo público porque, originalmente, el libro era comprado con tanta avidez por el público que los libreros subían el precio del volumen, seguros de ganar unos chelines más con este bestseller. Y no sólo el público culto compró y leyó el libro, sino también el público mayoritariamente inculto.
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4Que la forma y el aspecto son generalmente primordiales para las definiciones de la humanidad fue reconocido, pero no aprobado, por John Locke en su Ensayo sobre el entendimiento humano (1690). Observando que las ideas complejas, como la de “hombre”, a menudo se forman tomando “algunas pocas Cualidades evidentes sensibles” y dejando fuera otras de igual importancia, el empirista Locke continúa diciendo que
6Cuando Samuel Johnson limitó su relato de los Viajes de Gulliver a sus dos primeros libros, ejemplificó un enfoque del texto que seguiría siendo poderoso durante siglos. Las imágenes más célebres de Los viajes de Gulliver, representadas una y otra vez en innumerables ilustraciones, juegan con la escala del cuerpo humano. Gulliver, que es un gigante en Liliput, tiene el poder de apoderarse de cincuenta o sesenta de sus habitantes y derribarlos. El simple hecho de alimentar a este “hombre-montaña” requiere cientos de cestas de carne y pone en tensión toda la economía de Liliput. En Brobdingnag, su diminuta estatura hace que Gulliver sea vulnerable no sólo a otros animales como las ratas y las avispas, sino incluso a la materia vegetal: las espigas que crecen en el campo son “tan fuertes y puntiagudas que atraviesan [su] manto hasta llegar a [su] carne”.6 Para sus descubridores, el tamaño de Gulliver lo convierte en un “animal extraño” a pesar de que tiene “la forma exacta de una criatura humana en todas sus partes”. En la corte, tres grandes eruditos examinan la forma de Gulliver “con mucha minuciosidad” y todos están de acuerdo en que no pudo haber sido producido de acuerdo con las leyes regulares de la naturaleza:
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Aunque el contenido del libro consiste en la naturaleza fantástica de los relatos de Lemuel Gulliver, Swift inserta estos relatos en un marco contrastado al incorporar la jerga náutica, una descripción detallada del viaje de Gulliver en el mar en un estilo narrativo llano y sencillo y crea así una apariencia de realismo que hace que el lector se mantenga en la duda de qué creer o no.
“A veces, Los viajes de Gulliver resulta exasperante por su insistencia en los detalles, especialmente cuando Gulliver se encuentra entre países y las circunstancias de su desplazamiento no son muy interesantes en sí mismas. (…) Sabemos que el marco del viaje es sólo una conveniencia más que una guía geográfica – y (…) ya no nos importa la autenticidad y veracidad de Gulliver (…)”. (Hunter 223/ 224)
Este marco fiable es, sin embargo, necesario para ofrecer al lector una base fiable para la sátira del relato, una base que el lector puede imaginar fácilmente en su vida real en contraste con los países exóticos que descubre Gulliver. Como señala Suárez, “(…) las ficciones y parodias de Swift construyen una red de detalles que conducen al lector al ejercicio repetido de su juicio crítico”. (Suárez 121) Una vez que Swift había sentado las bases con este marco creíble, podía deslizar sus observaciones satíricas en la narración de los cuatro viajes de Gulliver.
Información sobre los viajes de Gulliver
No puedo sino concluir que la mayor parte de sus nativos son la raza más perniciosa de pequeñas y odiosas alimañas que la naturaleza haya permitido arrastrarse sobre la superficie de la tierra”. Náufrago en alta mar, Lemuel Gulliver se encuentra en la extraña isla de Liliput, una tierra habitada por gente pendenciera en miniatura. En sus viajes sigue encontrando a otros que le obligan a
No puedo sino concluir que la mayor parte de sus nativos son la raza más perniciosa de pequeñas y odiosas alimañas que la naturaleza haya permitido arrastrarse sobre la superficie de la tierra”. Naufragado en alta mar, Lemuel Gulliver se encuentra en la extraña isla de Liliput, una tierra habitada por gente pendenciera en miniatura. En su viaje sigue conociendo a otros que le obligan a reflexionar sobre el comportamiento humano: los gigantes de Brobdingnag, los Houyhnhnms y los Yahoos. En esta mordaz sátira de la política y la moral del siglo XVIII, la condena de Swift a la sociedad y sus instituciones sigue resonando hoy en día.
Intenta localizar el menos conocido “Ciudadano del mundo” de Swift, una historia de un viajero chino que explora Inglaterra y la sátira de la vida allí. Intenta localizar la menos conocida “Citzen of the World” de Swift, una historia de un viajero chino que explora Inglaterra y la sátira de la vida allí. Una verdadera inversión del género del “orientalismo” con grandes referencias contemporáneas contadas en una serie de cartas del viajero a su hijo.