Mar en calma y viaje próspero imslp
El “Mar en calma” y el “Viaje próspero” de Goethe retratan condiciones contrastantes: El mar en calma es un mar sin viento que encalla a traición un barco en alta mar. (Un marinero angloparlante lo llamaría “dead calm”). Sólo cuando el viento se levanta, un barco puede llegar a tierra con prosperidad.
Beethoven combinó “Mar en calma” y “Viaje próspero” en una sola composición para coro y orquesta. Algunos de sus primeros esbozos datan de marzo de 1813, pero no estuvo terminada hasta el otoño de 1815, posiblemente poco antes de su estreno el día de Navidad de 1815.
Aunque “Mar tranquilo y viaje próspero” es una obra corta (unos 7 minutos), Beethoven puso mucho cuidado en su composición, y se nota. Le gustaban los contrastes, y estos dos poemas ofrecían una oportunidad ideal para pasar de la inquietante tranquilidad a la alegría triunfante.
La música del poema “El mar en calma” comienza con cuerdas suaves y un coro que parece un himno, presagiando los movimientos insoportablemente lentos de los últimos cuartos de cuerda. La música simplemente se niega a moverse, y Beethoven la ralentiza aún más con pausas entre sí.
Significado del viaje próspero
A lo largo de los tiempos, el significado de un mar en calma ha cambiado radicalmente. Al principio, cuando los barcos eran pequeños, era un inconveniente laborioso que se encogía de hombros, se desembarcaban los remos y se doblaban las espaldas. Una vez que los barcos tuvieron motores, simplemente se minimizó el riesgo de derrames de martini. Sin embargo, en los tiempos intermedios, los marinos en penumbra no podían hacer otra cosa que mirar, esperar y preguntarse si vivirían o morirían.
El Mendelssohn que escribió Mar tranquilo y viaje próspero (1828) era un marinero de agua dulce, que aún carecía de la experiencia náutica de primera mano que le sirvió de base para la Obertura de las Hébridas (1830). En su lugar, respondió a un par de poemas concisos y potentes de Goethes, que anteriormente fueron el tema de la cantata op. 112 de Beethovens.
La simplicidad de la superficie de los planos, introducción lenta para el mar en calma, allegro vivace en forma de sonata para el viaje próspero, camufla una considerable artesanía e ingenio innovador. Ambas secciones utilizan los mismos materiales, anticipando la técnica de transformación temática de Liszt. Una vez más, mientras que el allegro rinde homenaje estilístico al ilustre predecesor de Mendelssohn antes mencionado, la extraordinaria escritura de cuerdas de la introducción sembró una semilla que florecería en la obra de un posterior campeón de Mendelssohn, Gustav Mahler.
Mendelssohn
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