La historia de Nora: 2020
La obra trata del destino de una mujer casada, que en aquella época en Noruega carecía de oportunidades razonables para realizarse en un mundo dominado por los hombres, a pesar de que Ibsen negó que fuera su intención escribir una obra feminista. Fue una gran sensación en su momento,[2] y provocó una “tormenta de polémica indignada” que trascendió el teatro y llegó al mundo de la prensa y la sociedad[3].
En 2006, cuando se cumplió el centenario de la muerte de Ibsen, Casa de muñecas tuvo la distinción de ser la obra más representada del mundo ese año[4] La UNESCO inscribió los manuscritos autografiados de Casa de muñecas de Ibsen en el Registro de la Memoria del Mundo en 2001, en reconocimiento a su valor histórico[5].
Llega Krogstad, un empleado de nivel inferior del banco de Torvald, y entra en el estudio. Nora se siente claramente incómoda cuando lo ve. El Dr. Rank sale del estudio y menciona que se siente desdichado, aunque como todos quiere seguir viviendo. En contraste con su enfermedad física, dice que el hombre del estudio, Krogstad, está “moralmente enfermo”.
Nora y Alejandro | Viaje (s1)
Mi trabajo es escribir el mejor libro que pueda. Para ello, tengo que respetar y honrar la historia, y a las personas que aparecen en ella. No es posible escribir el mejor libro posible si intento meter con calzador a todos los personajes -incluso a tus favoritos- en cada uno de los libros de la serie.
Permítanme añadir un inciso. Me encanta escribir escenas con Bella. La encuentro un placer, y encuentro más alegría en ver la evolución de Mavis como madre. Pero los libros no tratan de Bella, ni de Mavis y la maternidad, ni de la reacción a menudo desconcertante de Eve ante ambas.
Añadiré que en el mundo de In Death transcurre muy poco tiempo entre las historias, mucho, mucho menos tiempo que el lapso de seis meses en el que se publican. ¿Cómo puede tener sentido que la teniente Eve Dallas se relacione con todos los personajes recurrentes cada pocos días cuando está muy ocupada investigando asesinatos? Simplemente no lo tiene.
Pero las mismas razones se aplican. Tampoco voy a meter con calzador las escenas de sexo. Ellas, como cualquier escena, o fluyen en la historia, con un propósito, o no lo hacen. Además, Roarke está muy ocupado dirigiendo su imperio, y aunque he ideado formas -que tienen sentido para mí- de tenerlo en la página, contribuyendo a la investigación, incluso sólo como caja de resonancia, él y Eve tienen sus propias carreras y obligaciones.
Nora Gross comparte su viaje artístico
Imagínese que hay dos familias diferentes, a una se le dice que su bebé de 10 meses tiene una curva idiopática de 35 grados, un diagnóstico de escoliosis progresiva de inicio temprano y luego a la otra familia se le dice que su bebé de 10 meses también tiene una curva de escoliosis congénita de 35 grados por una vértebra de forma anormal. A menudo veo a los padres pensando, “ok, seguro que son diferentes pero no pueden ser tan diferentes una curva es una curva y los tratamientos deben ser similares”. Este sentimiento no podría estar más lejos de la verdad.
La fundición EDF/Mehta no se recomienda para todos los casos de CS. En los casos en los que se recomienda no se suele empezar lo más joven posible o con grados de curva más bajos. El enyesado en los casos congénitos normalmente no se realiza hasta que la curva muestra signos de rápida progresión en la fase de espera y observación, y a menudo no se realiza hasta que la curva tiene un grado más alto, cercano a la marca de 50 grados. Tampoco suele iniciarse en niños de más de dos años y medio o tres. Si un niño ha llegado a esa edad y la curva acaba de alcanzar un grado más alto, el vaciado no suele tener sentido.
La historia de Nora, superviviente de una apoplejía
En Casa de muñecas, de Henrik Ibsen, Nora Helmer pasa la mayor parte de su tiempo en escena como una muñeca: un personaje insípido y pasivo con poca personalidad propia. Toda su vida es una construcción de las normas sociales y las expectativas de los demás. Hasta que se da cuenta de que su vida es una farsa, pasa toda su vida en un mundo de sueños. En este mundo de ensueño, Nora no se toma la vida en serio, una actitud que ha provocado muchas de las complicaciones de la trama.
Hasta su cambio, Nora es muy infantil y caprichosa. Su primer acto en el escenario es el de pagar al repartidor. Aunque su servicio sólo cuesta 50 peniques, ella le da cien. Aunque 50 peniques más no es una cantidad significativa de dinero, la forma casual en la que se lo da es indicativa de su irresponsabilidad fiscal (Cummings). Le entrega los cien y, antes de que él pueda agradecérselo, decide en medio de la transacción que no tiene la suficiente paciencia para esperar el cambio. El hecho de que este suceso aparentemente mundano se presente como la primera acción en escena pone de manifiesto la actitud temeraria que implica.