Los hermanos Montgolfier + Gnac + Mark Tranmer +
unos años antes de su muerte, en 1982, el novelista francés y notable oulipán georges perec publicó “le voyage d’hiver”, un relato corto en el que un profesor de literatura descubre un libro delgado que podría reescribir todo el curso de la historia literaria francesa: el viaje de invierno de hugo vernier. a primera vista, la obra de vernier parece tomar prestado de forma bastante generosa a autores como lautréamont, verlaine, mallarmé, rimbaud y otros muchos, pero en realidad son ellos los que se han apropiado de vernier, como su bo
No hay nada más divertido que leer una obra literaria que trate sobre libros. O de la idea de los libros, y de cómo ésta puede conducir a una aventura. El grupo OULIPO, formado originalmente por Raymond Queneau, es un grupo de este tipo que lee y escribe libros que se convierten en un juego o incluso en un proyecto casi científico. Georges Perec es considerado el Shakespeare del grupo, y por lo tanto lidera la carrera con este libro específico “Viajes de invierno”. Lo que, a su vez, ha provocado una serie de pequeños libros de escritores de la O
Les artistes (Christophe Bertrand)
Los dos siguientes “Viajes”, de Jacques Roubaud y Hervé Le Tellier, establecen una especie de modelo para la mayoría de los que aparecerán en 2001: se basan en todos los “Viajes” anteriores; sus títulos, citando a la autora (ficticia) Reine Haugure, “conservan elementos de la sonoridad verbal (más que gráfica) del título original de George Perec” (el título de Perec es Le Voyage d’hiver, mientras que los de Roubaud y Le Tellier son, respectivamente, Le Voyage d’hier y Le Voyage d’Hitler); y afirman que la historia de Perec era verdadera, no ficticia. Así pues, sus relatos amplían las implicaciones de “El viaje de invierno” añadiendo nuevos personajes y escenarios y llamando la atención sobre los porosos límites entre la ficción y la realidad.
En conjunto, los “Viajes” son juguetones y eruditos, y a menudo se vislumbran implicaciones más profundas en sus superficies lúdicas y juguetonas. Sin embargo, a pesar de toda la invención que muestran y de todas las ideas intrigantes que insinúan, hay momentos en los que los Viajes de invierno parecen agotar las posibilidades en lugar de plantearlas o explorarlas, una sensación expresada por Marcel Bénabou en su entrada “The Forthcoming Journey”. Al final de los Viajes de invierno, Bénabou ofrece lo que es esencialmente un trabajo de crítica que profundiza en los innumerables “Viajes” a través de sus observaciones. Al principio expresa su admiración por los otros “Viajes”, pero admite que siente cierta satisfacción por no haberse unido a ellos. Cuando pensó en escribir un “Viaje”, nos dice, su “única ambición era llevar a cabo una investigación sistemática de las potencialidades del texto de Perec”, una ambición que, según él, no compartían los demás, que en cambio “habían dado paso a una exhibición autocomplaciente de virtuosismo” que cerraba las potencialidades, debilitando su deseo de aportar algo.
Primer día de invierno 2013 Google Doodle
En 1979, Georges Perec escribió un breve entretenimiento para el catálogo de una editorial, y “El viaje de invierno” se convirtió rápidamente en su relato más reeditado. Ambientado en vísperas de la Segunda Guerra Mundial, narra el descubrimiento de una gran obra maestra de la literatura que esconde un secreto escandaloso en el corazón de la literatura francesa moderna. Todos los aspectos de la historia de la literatura tendrán que ser reescritos en consecuencia. Sin embargo, la guerra interviene y la obra se pierde para siempre.
El Oulipo se compone principalmente de escritores franceses interesados en explotar las “limitaciones” de la literatura (Oulipo significa Ouvroir de littérature potentielle, es decir, Taller de Literatura Potencial). Entre sus miembros se encuentran luminarias del calibre de Italo Calvino, Marcel Duchamp y Raymond Queneau, pero fue Perec quien quizá se convirtió en su más célebre practicante. El presente volumen incluye, y luego amplía, la breve parábola de Perec. A lo largo de dos décadas, sus compañeros oulipianos han escrito veinte secuelas de este cuento, entre 1992 y el año de su publicación. Resulta ser una historia llena de posibilidades, y el resultado es una especie de “hiper-novela”, una novela de digresiones, elaboración gradual y extrañas incursiones en lo inesperado. Viajes de invierno se ha convertido en uno de los experimentos literarios más extensos y simpáticos de los últimos tiempos, e incluye meditaciones sobre los gustos literarios de los gusanos, la quema de libros en el periodo nazi, las delicias del plagio y la retorcida racionalidad de la bibliofilia. También es un monumento a la amistad, el ingenio y la creatividad colectiva de este grupo de escritores tan longevo.
023-un misterio de envenenamiento victoriano
Ahora que tiene la leyenda, puede aventurarse con confianza en el atlas mundial de la producción de Perec. Los mapas parecen abarcar épocas y lugares diferentes: ¿qué tiene que ver la enorme novela La Vie mode d’emploi (La vida: un manual de uso), la detallada descripción de la vida de un bloque de apartamentos de París, con el delgado relato Le Voyage d’hiver (Un viaje de invierno), la historia de un libro recién descubierto cuyo estilo y contenido son específicamente anteriores a varios clásicos franceses? Pero el territorio, una vez abordado, resulta familiar. Gaspard Winckler aparece en La vida: Un manual de uso como artesano que corta la historia en 99 piezas (la 100ª falta tentadoramente), y el gran libro en el centro de Un viaje de invierno se pierde durante el curso de la Segunda Guerra Mundial: no hay copias del libro, no hay señal que pruebe que existió (incluso si la prueba está en todas partes, en cada libro que se lee). Como la pieza número 100 del puzzle, Anton Vowl, Gaspard Winckler, Georges Perec y toda su obra, se pierde en el vacío. …