Película Spirited away 2
Os presentamos nuestras reflexiones y sentimientos sobre esta particular (y bastante especial) escena de Spirited Away, la escena del tren. Para los que no lo sepan, Spirited Away es un anime de fantasía de 2001 del famoso director Hayao Miyazaki. Ganó un Oscar en 2002 a la mejor película de animación, siendo el primer anime de la historia en ganar un premio de la Academia. Nuestros redactores Ben, Lewis, Martin, Paul (yo) y Ryan han aportado sus interpretaciones, pero si quieres añadir la tuya, no dudes en dejar un comentario más abajo. En fin, sigamos con el programa…
Lewis: Vale, no voy a mentir. He mirado a hurtadillas lo que todos los demás han escrito sobre la escena. Y aunque estoy de acuerdo en que, en general, esta escena trata sobre la madurez, creo que se puede ver de una manera completamente diferente. A mí, que nunca he visto Spirited Away, esta escena me parece una interpretación muy inteligente de los japoneses y su relación con los viajes, sobre todo en tren. Tomemos las figuras de la sombra y pensemos en ellas como el típico hombre de salón. No hay vida, ni emoción, ni nada memorable y, sobre todo, no hay alma en ninguno de estos personajes. Sólo un ser, que espera ir de A a B. No son tanto un pasajero del tren como una parte del propio escenario.
Spirited away no-face
En julio de 2012, Roger escribió sobre el visionado de “Spirited Away” por tercera vez y cómo entonces “se vio sorprendido por una cualidad entre la generosidad y el amor”. Fue durante ese visionado cuando “empezó a centrarse en los elementos de la película que no necesitaban estar ahí.” Hace poco, releí ese ensayo mientras veía el Blu-ray de “Spirited Away” tres veces (en japonés, en inglés y de nuevo en japonés) una detrás de otra. De repente, me llamaron la atención las señales visuales que Hayao Miyazaki presenta al principio de la película y que establecen el carácter de Chihiro antes de que se convierta en Sen. Lo llamé mi momento A-ha.
Aunque Roger no leía ni hablaba japonés, veía la riqueza de detalles. Esta es una de esas películas que merecen un análisis fotograma a fotograma. Para las personas que leen japonés, parte de lo que he escrito más arriba puede haberse realizado intuitivamente. Hay otras cosas que todavía me pregunto, como la prominencia de las sílabas japonesas “me” y “yu” en toda la película. He leído una teoría que dice que unidas en “yume” significa “sueño”. Me gustaría conocer las opiniones, teorías y sentimientos de otras personas sobre “Spirited Away”.
Reseña de Spirited away
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Se trata de una estimación basada en la fecha de compra, la ubicación del vendedor y el tiempo de procesamiento, así como el destino del envío y el transportista. Otros factores, como los retrasos del transportista o la realización de un pedido en fin de semana o en días festivos, pueden retrasar la llegada del artículo más allá de esta fecha.
Por desgracia, el póster llegó un poco dañado (independientemente del vendedor, ya que fue la oficina de correos la que dobló el correo antes de ponerlo en mi buzón…). La imagen es hermosa, la impresión también.
Spirited away 3
A Hayao Miyazaki siempre le ha fascinado la idea de la juventud. No es sólo porque haga principalmente películas para niños, sino porque su afecto por la imaginación y la inocencia de nuestra niñez informa toda su carrera, y cada una de sus películas reflexiona sobre la alegría que se deriva de la libertad de ser joven y la tristeza que conlleva perderla. Ninguna película lo capta mejor que Spirited Away, su obra magna de 2001, que utiliza el viaje existencial de una joven a través de una tierra de espíritus como examen de la búsqueda de uno mismo en la juventud. Aunque la película en su conjunto es una conmovedora persecución de esa idea, hay una escena que por sí sola desvela el secreto de Spirited Away, y quizás de toda la filmografía de Miyazaki.
Casi al final de la película, la protagonista Chihiro/Sen hace un viaje al campo del reino de los espíritus en una escena que destaca como una de las películas más impactantes que se han hecho en celuloide. Sube a un tren, lleno de espíritus sin rasgos, que la lleva a través de interminables extensiones de pueblos inundados y ciudades fantasmales. No hay diálogos, sólo los sonidos de la inquietante partitura de Joe Hisaishi, los sonidos del océano y el incesante traqueteo del motor del tren. Una profunda sensación de tristeza flota en el aire, Chihiro observa sin palabras cómo sus misteriosos compañeros de viaje desembarcan en lugares desconocidos. En un momento especialmente inquietante, el tren se aleja de una estación y Miyazaki se centra en el espíritu de una joven solitaria, probablemente de la misma edad de Chihiro, que lo observa partir. ¿Son los espíritus de los muertos, que viajan a un nuevo hogar en el más allá para reunirse con sus seres queridos? ¿O son viajeros cansados y perdidos, condenados a viajar durante años sin un destino fijo? Miyazaki sabe que no puede ofrecer ninguna respuesta. En lugar de ello, se centra en el rostro de Chihiro, que por primera vez en la película está dotado de una sensación de determinación.